杏彩体育,杏彩平台,杏彩,杏彩娱乐,杏彩体育APP,杏彩体育官方网站,体育投注平台,足球下注,电竞赔率,注册彩金春节档，历来是电影行业竞争最激烈的黄金窗口，头部优质影片荟萃，为全年票房贡献可观比重的同时，也用开年观影热潮带动全年市场需求。

　　2021-2025年连续五年，全年电影票房前三春节档电影都占两席。截止2月12日，2026年电影春节档的预售票房已突破1.8亿，市场对2026电影春节档的表现翘首以盼。

　　当电影春节档以数百亿票房超越单纯的商业放映，经过多年演进成为承载合家欢情感、激活社交需求、提振产业信心的全民狂欢仪式时，剧集领域的“春节档”概念却并没有如电影春节档一般，被广泛使用并形成讨论热潮。这个产生多部国民爆款的“黄金档期”，是伪命题吗？国剧，有自己的春节档吗？

　　在短剧迈入数量井喷与精品化发展阶段之前，长剧长期占据国剧市场的主导地位。对标2021-2025年屡创纪录的电影春节档，近五年春节期间，长剧市场亦有亮眼表现，涌现多部现象级作品，成为节日娱乐市场的重要组成部分。

　　云合数据报告显示，2021-2023年长剧春节市场迎来爆发期，爆款作品接连涌现、数据表现尤为突出。2021年，《赘婿》以集均正片有效播放破亿的优势，领跑全年连续剧市场；2022年，上新连续剧热播期集均有效播放霸屏榜前五席位中，春节期间处于热播期的《人世间》《开端》强势占据两席；2023年，《狂飙》成为公认的现象级大爆剧，全端播放量突破40亿，包揽当年各大影视榜单TOP1。

　　2024年起，春节期间虽然缺乏现象级爆款，但《南来北往》仍稳住市场基本盘，跻身云合年度集均V30排行榜前十。2025年春节长剧市场回暖复苏，《六姊妹》《漂白》《五福临门》多点开花、各有突破。尽管如此，与电影春节档强大的市场虹吸效应相比，春节期间的长剧在全年长剧市场中并未具备绝对竞争力与稳定核心优势，2023-25年，腾爱优芒四大平台的年冠作品，除2023年爱奇艺《狂飙》春节爆火，2025年芒果《国色芳华》将完结热度延续到春节期间外，其余均与春节无关。

　　长剧与电影在播放周期、消费方式、传播模式上的本质差异，注定其难以形成电影春节档的集聚效应。猫眼数据显示，春节档电影的单日最高票房始终集中在春节假期内，2017-2025年，国内年度单日票房冠军均诞生于春节当天。电影两小时左右的时长体量、影院即时观看的消费模式，使其内容与口碑能够在短时间内快速发酵、集中爆发，但也局限了大众在假期大档期内完成集中消费。

　　反观长剧，其庞大的剧情体量、较长的更新周期与慢热的口碑传播特质，虽无法在春节假期内形成强大的流量集聚，却与多终端的灵活观看方式相辅相成，孕育出更稳定、更持久的长尾效应：春节前热播的《大奉打更人》《国色芳华》，能将热度持续至春节；春节期间热播《狂飙》《六姊妹》假期结束后仍凭口碑实现播放量攀升，影响力贯穿整个Q1季度。

　　排播主导权的本质差异，进一步加剧了两者春节市场的格局分化。电影的上映时间主要由主创团队与发行方主导，自主调度空间充裕，可提前规划全流程，精准锚定目标档期；长剧播出则高度依赖四大头部平台，平台的排播策略侧重全年的安排，高峰期调控、低谷期填补，既避免头部剧集扎堆播出导致的流量分流，也通过题材错峰布局覆盖多元受众，实现全年流量的平稳增长。对于头部平台而言，开年的核心布局在于覆盖寒假档，通过寒假“前期预热启幕、中期坚守阵地、末期巩固成果”的三步走，实现第一季度市场效益最大化。

　　比如2025年腾讯视频的开年排播：2024年12月28日，S+级男频爽剧《大奉打更人》开播，2025年1月25日（春节1月29日前夕）收官，该剧站内热度突破30000，有效带动平台大盘升温；2月3日（大年初六），家庭年代群像剧《六姊妹》开播，热度稳步攀升，2月21日实现单日实时收视率破5%，成为CVB当日收视首部破5剧集，2月24日站内热度达29374，刷新腾讯视频2024年以来年代剧热度纪录；其后，都市奇幻剧《滤镜》、古装爱情剧《似锦》开播，轻喜风格与古风今韵，为腾讯视频寒假档完美收官，顺利衔接下一季度布局。

　　这种排播策略在其他平台也有体现：2025年寒假初期，爱奇艺《白月梵星》率先开播预热；春节前后，《漂白》《白色橄榄树》接续发力，巩固流量阵地；春节结束后，《爱你》收尾寒假档，开启春季剧集新序章；2026年寒假，爱奇艺接连上线《轧戏》《太平年》《有罪之身》《生命树》《成何体统》等五部不同题材剧集，以成熟的排播组合拳完成寒假档前中期的流量覆盖。

　　需要特别注意的是，长剧春节期间的热度繁荣，也伴随着偶然性。22年的《开端》、23年的《狂飙》、24年的《漂白》，均呈现了黑马趋势。尤其《狂飙》更是罕见的“低开疯走”的典型，开播前几乎无人预见其能成为现象级爆剧。

　　综合来看，长剧的春节市场表现，更趋向作为寒假档的中坚组成部分，并未形成具有高度特殊性、专门化的“春节档”，其热度爆发更多是寒假档整体布局与优秀作品个体突围的结果，这与长剧本身的单集时长、供给量以及平台整体排播特点息息相关。自2024年起，短剧正式进入数量井喷与精品化发展的双重阶段，其春节市场表现经过两年的发展形成了新的国剧春节档图景。

　　与长剧缺乏明确春节档特征的现状形成鲜明反差，短剧平台正通过主动布局春节档，抢占全年流量制高点，实现拉新破圈与品牌升级。

　　2024年是短剧发展的关键转折点。春节期间《我在八零年代当后妈》《授她以柄》等短剧大火出圈。其中《我在八零年代当后妈》当日充值破2000万，播放量破十亿，热度席卷全网，让出品方清晰洞察到短剧在假期背后潜藏的巨大市场潜力。

　　2025年春节，虽然没有延续《我在八零年代当后妈》的爆款神话，却逐渐探索出了短剧春节档的运营路径，短剧头部平台正式启动春节档专项计划。当年春节档战报成绩斐然：春节档期间红果总观看量达193亿，观看人次突破6亿，站外总曝光量达23亿。爆款《好一个乖乖女》《老千》观看量均突破10亿，《好一个乖乖女》全方位破圈，演员柯淳余茵凭借该剧跻身短剧顶流。

　　2026年，红果在春节前半个月启动短剧春节档的预热工作，通过邀请刘念、李柯以、刘萧旭、马小宇等短剧头部演员助力，上新《十八岁太奶奶驾到，重振家族荣耀4》《穿书富家妯娌，我和闺蜜齐上阵3》等爆款续集为春节档造势。短剧平台纷纷采取预约前置、日历定制等更具前瞻性和系统性营销手段，为春节档的到来做足准备，腾讯视频、爱奇艺等传统长视频平台也在加强短剧业务的春节档布局。腾讯视频启动2026短剧节，解锁更多短剧春节档的新玩法，包括人气短剧演员空降鹅厂扫楼、多位演员明星嘉宾直播，以及AI COS角色、集签抽好运等，持续发力假期布局。

　　短剧之所以能构建起长剧难以企及的春节档，核心在于其供给模式、观看方式和制作内容等多维度特质，均与春节假期的受众需求契合。单部短小的时长和超大的供给量，让短剧可以凭借轻量化制作特质，在供给端上实现“题海战术”，通过密集的春节档追剧日历、多元题材轮播、一次性全集上新的更新模式，适配大众春节假期的集中消费文娱产品的习惯，让观众可在短时间内完整追完多部作品，获得即时娱乐满足。

　　在内容供给向上，短剧短周期、低成本的特质，使其具备高度灵活的节日定制能力，可打造贴合春节主题的专属作品。据DataEye短剧观察统计，2025年2月短剧热力榜榜首为《蛇年大吉之婚不可挡》，同年抖音短剧春节档中，《夫妻的春节》《时来运转，回家过年》《金宝闹蛇年》等作品均带有鲜明春节属性，且重点凸显25年蛇年特色。

　　2026年快手星芒短剧与可灵AI联手推出首部AI贺岁动画短片集《马上有戏》，以“马”相关成语命名打造覆盖AIGC、悬疑、恋爱、喜剧、复仇等多元题材的短剧春节档，深度贴合马年春节氛围。这种精准的节日定制能力，进一步放大了短剧春节档的竞争力，也成为其能构建专属春节档的核心支撑。

　　尽管长剧未能形成明确的“春节档”概念，但长短剧春节前后的内容上新逻辑，与电影春节档不谋而合，均以“合家欢”为核心叙事导向，侧重喜剧与群像题材。

　　2024年《我在八零年代当后妈》家长里短的温馨叙事，助推剧作在春节期间的爆火出圈。2026年红果短剧春节档宣发，将“群像欢腾”主题置于核心位置，快手星芒短剧则专门开辟“笑闹新春”专题，集中上线喜剧类短剧作品。两大短剧头部平台均紧扣春节“欢乐喜庆”的核心需求。

　　长剧市场中，《乡村爱情》系列作为国民级乡村喜剧IP，多年来始终坚守春节赛道，凭借质朴接地气的乡村生活叙事、鲜活人物与诙谐剧情，成为无数家庭春节期间的“固定陪伴”。该系列“一年一部春节上线”的惯例，已成为剧方与剧迷之间的默契约定，其国民度与影响力贯穿多年。2026年2月10日，《乡村爱情18》如期开播，延续系列一贯的合家欢风格，进一步巩固了其春节档国民IP的地位。

　　2025年春节期间，同样由赵本山领衔主演的武侠喜剧《鹊刀门传奇2》开播，该剧融合武侠元素与喜剧内核，成为许多人春节假期的“电子榨菜”，斩获了豆瓣8.2分的高分好评。许多观众表示，春节期间看到赵本山的作品，“等同于观看春晚”，具有专属于春节的节日仪式感，印证了喜剧题材与国民演员在春节档的独特价值。

　　喜剧之外，群像和正剧题材也是长剧春节档的核心布局方向。2021年《觉醒年代》、2022《人世间》、2024年《南来北往》均兼具高度的思想性与艺术性，以时代变迁实现主流价值的正向传递。2025年春节播出的古装剧《五福临门》与年代剧《六姊妹》，均以“家”为核心叙事，通过刻画大家庭中不同姊妹的性格、选择与命运，诠释“团圆”“相守”的春节内涵。两部作品从古今两个维度展开团圆叙事，适配节日家庭共观场景，剧中家庭成员的相处模式与情感纠葛，激发了观众围绕家庭广泛的话题讨论与情感共鸣。那些在春节期间偶然爆火的长剧作品，如《开端》《狂飙》《漂白》等，也均具备鲜明的群像叙事特征，用多人物、多线索触及广泛的受众群体。

　　综合来看，国剧并不能笼统地说完全没有春节档。受制于体裁特性、排播逻辑与传播规律的多重制约，长剧暂时不会选择构建电影、短剧那般专门化、规模化的“春节档”IP矩阵，而是将春节作为巩固寒假档中期成果的阵地；而短剧凭借时长、数量的特点，通过主动布局锚定春节流量红利，已然构建起兼具年份标识与题材特色的专属春节档内容供给，形成了独特的春节市场形态。但无论长剧、短剧还是电影，都在内容选择上比平日更注重“合家欢”的节日群体温情叙事，大小荧幕共同选择用最能触及各圈层群体共鸣的优秀作品，奏响新一年的开门红，给大众带来新年新期待。